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从案例研究看现代建筑
1945-1990
Peter Blundell Jones amp; Eamonn Canniffe
阿姆斯丹 . 波士顿 . 海德堡 . 伦敦 . 纽约 . 牛津
巴黎 . 圣地亚哥 . 旧金山 . 新加坡 . 悉尼 . 东京
建筑设计出版社是爱思唯尔的品牌印记
4.1954年8月，《Vogue》杂志模特在白宫拍摄。
- 这座房子的早期版本是桥一样的，由查尔斯·伊姆斯和首席执行官埃罗·萨里宁设计。
伊姆斯家族拥有美学上的优势
在中国国内现代主义的历史长河中，伊姆斯家的房子显得格格不入。自从阿道夫·卢斯先生上任以来，两家公司之间还从未出现过如此直接的分家之举，这也是史无前例的，因为阿道夫·卢斯夫妇的工作经历了如此直接的分道扬镳，这是史无前例的。但是，即使这位维也纳足球大师用最具讽刺意味的方式提出了这次分居，他在加州的两位继任者也更喜欢一种对抗性更少的方式，显然更多的是随意的口头禅.就像在一些可怕的案件中一样,过度补偿，是经济增长绝对不受外部影响的唯一备用框架。最关键的是，它掩盖了喜鹊贪得无厌和兼收并蓄的内部世界。伊姆斯夫妇热情收集并在网上展示他们的收藏，在他们的个人领域内采取不同的方法，以消除很多困难来自他们的建筑视觉的表达。但是除了根据其建筑师的建筑占用情况，不允许以一种非常明确的理由来指示外部的机械逻辑。那种路德维希·麦克·范德罗与法恩斯沃思房屋代表（1946-1950），主要是对专业鉴赏家的赞赏，会变得太商业化了。此类紧缩措施可能适合办公室或展示厅，但对于国内市场而言，除了少数富有的智力爱好者。
尽管它后来被誉为休闲但豪华个体的典范房屋，伊姆斯房屋所涉及的设计策略几乎可以被描述为自我克制。 框架反射的查尔斯·伊姆斯的简单性以经济为由将最大数量限制在最小的表面。与动态站点的关系类似，只是简单站立在钢架上，同时面对变化渐变。这与将房子整合到现代主义主题中形成了鲜明的对比在美国国内架构中有力表达的景观查尔斯·伊姆斯的早期建筑英雄弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright（2002年 12）。取而代之的是定义一个可以表示的东西Eames主题，尤其是在其胶卷和展览作品中：两个独立元素的并置，鼓励观察者建立连接。适用于两栋房屋的Carly项目，详见《 Arts＆1945年12月的建筑》，将Enenza房屋的正方形并置反对带有独立工作室的伊斯之屋的L形版本。 它的超出现有草甸的主要国内体积悬臂梁（图5）垂直于现场现有路堤设置。进入车道在房子下面，与现代别墅原型（例如别墅萨瓦耶）有关（Blundell Jones，2002，第7章）。Eames设计的钢制车架与结构工程师埃德加多（Edgardo）继续合作，但之后进行了重新安排交付到现场，这是基于意识形态的重要概念，Casc研究房屋计划。批量生产和快速组装在第二次世界大战期间得到了改善，特别是在飞机。在和平的新纪元里，应该复兴建筑社区跟随第一次世界大战的股份策略策略之剑，再次迫切需要住房，但也希望
工业化的建筑物可以重新使用那些生产军械的建筑物。在英国的赫特福德郡学校计划遵循以下的社会议程艾德礼（Attlee）的工党政府，其建筑谦虚的风格适合其自我形象帝国力量的下降 在胜利与扩张的美国可以用更诱人的眼光表现和欣赏相同的态度，随之而来的问题是该物质的图像被误认。
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遵循Eames House的图形会议的基本和一楼计划当代出版物
7.原始观点之一，显示厨房和女性形象
房屋8号早期工程的桥梁孔形式不可否认类似于在工作中观察到查尔斯·伊姆斯的工作的密友的素描纽约现代艺术博物馆的展览。 虽然根据雷·埃伊斯直到1947年11月才拥有第二个项目，通过旋转生活空间的体积从密斯先例移开通过90％的价格与独立的工作室相关联，以使其与现场，用单层挡土墙代替预定的悬臂预制零件，4英寸（100毫米）H柱和12英寸（300毫米）然后在现场重新安排了深层的开放式网络桁架，以使新的配置，于1949年5月在Arts Architecture中发布。
框架的物理和审美动机，有时与盒子风筝相比，有3个控制了房屋，工作室和它们之间的露台的单独体积。现已将集合适度地放在路堤上，坐在一侧的混凝土挡土墙上，并由另一方进行屏蔽一排桉树，遮盖了房屋的影响。天井是旨在成为固体卷中最密集的部分的焦点，房屋中的厨房/餐厅和浴室/卧室以及服务区，如工作室中的存储和深色房间，被堆叠到它的旁边。同时在四肢放置了用于生活和工作室的双倍高度。这产生了一个交替的开放和封闭空间的节奏，中央开放的天空和风景空间的替代与在用餐区和生活区之间的主要入口的位置直接在卧室的开放螺旋楼梯对面。朝南端的海湾是向左敞开，将屋顶装潢扩展到可欣赏到海景的露台。
一个7英尺6英寸（2.28米）的主模块控制着整体合奏：房屋的八个隔间，包括开放式的一个，五个隔间工作室和四间露台。横向切成正方形的半铺面，最终玻璃的模块和三方分区建议相同的三个隔间模块，但要进行更仔细的检查，因为发现7个6英尺的两个托架和一个狭窄的1个托架约6英尺3的门，加起来整个宽度约20英尺，在某些图纸上标记为20英尺4：尚不清楚它们如何以厚度进行处理。房屋的总长记录为51英尺，工作室为3英尺，两者均为17英尺高。 接受20英尺宽建议用细微比例矩阵强调的数字组合事实经济工业结构（例如51 =17 *3，amp; 37 = 20 17）。
尽管每卷都将框架直接固定在混凝土板上被不同的地面区别开了起居室中的地面；露台中的砖砌地板和工作室中的镶木地板的后墙。面向堤岸的双高起居室采用木镶板，带有一个座位区，位于卧室的阳台下。 睡觉隐私是由安装在阳台正面坚固表面上的滑动屏幕提供，它被插入到本金的玻璃和不透明面板的模块中正面。在高程中，透明和不透明面板的对比增强了打开和关闭的体积的感觉。上釉区域有时带有大玻璃片，但大多数情况下按水平分为六个面板级别，在外部创建非物质化的反射，并创建框架视图内部景观。这种视觉效果在房屋之间形成了对比并以适度和细微的方式进行设置，而无需进行大型外部工作。滑屏的一些审美义务建议使用日本房屋，以反映美国与日本之间的悠久历史，在工作中结出明显的果实的弗兰克·劳埃德·怀特，格林和格林。但是，此连接很可能会被号召用于退役人员返回后....
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