The Analysis on Current Situation and Development Trend of Experimental Animation in Our Country
Zhang Ruirui, Wang Di
2012 International Conference on Future Electrical Power and Energy Systems
Abstract：Compared with the rapid development of substantial non-mainstream experimental animation short films abroad, domestic experimental animation has many deficiencies in artistry and ideological content. Generally, artists prefer to apply collage and diverting concept of postmodern theory into their animation creations, borrowing abundant fashion elements, so that less and less pure expression of certain ideas and emotions are presented in animation short films. To look ahead, experimental animation in our country would carry out more explorations on expression forms, methods and media etc, and more inspirations and nutrition would be draw from Chinese traditional culture in terms of subject selection and theme expression.
- Introduction
Experimental animation, also called as art animation or animation short film, is an animated form of art opposite to mainstream animation. Exploratory and pioneer characteristics are main features in forms and contents, and unique styles and artistic conceptions are reflected by artists through their various trails in terms of presentation skills, different forms and media etc. These years, experimental animation has developed rapidly all over the world. Artists give full play to their imagination, breaking the barriers between different categories in art, and then a large number of experimental animation works are created. This paper analyzes the current situation and development trend of domestic experimental animation and look forward to facilitate the development of experimental animation career.
2.The Current Situation of Experimental Animation in Our Country
Experimental animation boomed quite early in western countries with very accurate theoretic research involved while there is deficient study in China, nonetheless, animation industry is developed with increasing support in recent years. Although animation manufacturing bases of national level are established in many places, experimental animation is valued without enough attention and it is still of difficulty and blindness for creation and transmission. For example, various domestic theoretic works do not defined Experimental Animation in a uniform and standard way, and there are few professional books related to it. Some works may have mentioned the concept but it has not treat experimental animation as the major research object. Additionally, it is widely accepted in academic community that due to the technology, system, cultural tradition and ideology etc, the development of experimental animation in our country is relatively circuitous with not only climax and art works but development of low and silence as well
Actually, experimental animation is not as complicated as the commercial one. When start the animation production, we would take into account issues like animation material quality, methods and investment etc, however, the material quality is almost unlimited and applicable types are beyond manrsquo;s imagination. Ranging from kitchenware to vegetables or fruits, stone and mud etc, the most inconspicuous stuff in the daily life would become the actor in experimental animations. Therefore, its investment is much lesser in comparison with the expensive commercial animation.
Firstly let us check out the previous experimental animations. From the establishment of Shanghai Animation Film Studio in 1957 to the occurrence of Cultural Revolution as well as 1980s, animation industry including the experimental animation had experienced 2 climaxes. With unremitting pursuits of national styles and characteristics, animation artists have found substantial inspirations from Chinese traditional painting, opera and folk music etc and thus created many animation manufacturing technologies of Chinese characteristics such as Chinese ink, paper-cut, shadow figures and puppet etc as well as a large amount of outstanding animation works of Chinese national style. For example, Chinese ink animation films like Little Tadpoles Find Mother (1960), Reed Pipe (1963) and Love of Mountain and Water (1988) have directly applied the unique form of ink and wash painting and paid attention to the visual verve and freehand characteristic. The Fishing Child (1959), Golden Conch (1963) and Cattle Injustice (1989) have referenced the exterior forms of Chinese shadow puppet and folk paper-cut, and Pride General (1956) and Three Monks (1980) have utilized traditional artsrsquo; manifestations like Chinese painting and traditional opera. All of these are featured with vivid experimental animationrsquo;s characteristics and belong to the experimental animation category.
However, ever after 1990rsquo;s, with the increasingly frequent development of international cultural communication, the influences exerted from the commercial animations in America and Japan to the animations creation of China became ever greater. Lotus Lantern ( in 1999), The Butterfly Lovers (2003) and other domestic animations absorbed a great deal of narrative elements of the foreign animations, but they were not properly applied , moreover, they gave the audiences a paradoxical feeling not only in the aspect of style designs, but also in plots.
Only from the perspective of experimental animation, comparing with the rapid development of a large amount of non-mainstream experimental animations in overseas, the experimental animations of China both in the artistry and ideological content aspects have presented many defects.
Firstly, with the flourishing development of the heavy input and high yield American and Japanese animations, people seems to have alread
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对当前我国形势与实验动画的发展趋势分析
张睿睿 王迪
2012国际会议未来的电力和能源系统
摘要：大量非主流的实验动画短国外电影的飞速发展相比，国内的实验动画在艺术性和思想性许多不足之处。一般情况下，艺术家们更喜欢使用拼贴和后现代理论的概念转移到他们的动画创作，借用丰富的时尚元素，使某些思想和情感的表达越来越少纯动画短片介绍。向前看，在我们国家实验动画将开展的表达形式，方法和媒体等，以及更多的灵感和营养多的探索将从中国传统文化在选题和主题表达方面可以借鉴。
- 简介
实验动画，也称为艺术动画或动画短片，是艺术对面主流动画的动画形式。探索和先锋的特点是形式和内容，以及独特的风格和意境的主要特点在演讲技巧，不同的形式和媒体等。这些年术语通过其各种创新的艺术家反映，实验动画发展迅速，在世界各地。艺术家充分发挥自己的想象力，打破艺术不同类别之间的障碍，然后大量的实验动画作品的创建。本文分析了当前的形势和国内的实验动画的发展趋势，并期待着促进实验动画事业的发展。
- 我国实验动画现状
实验动画发飙，在西方国家与参与，而在中国有缺陷的研究，但是，动漫产业与近年来越来越多的支持发展非常准确的理论研究比较早。虽然国家层面的动漫生产基地建立在许多地方，实验动画是没有价值不够重视，它仍然是困难和失明的创作和传播。例如，国内各种理论著作不以统一和标准的方式定义的实验动画，并且很少有与之相关的专业书籍。有些作品可能会提到的概念，但它并没有把实验动画为主要研究对象。此外，它被广泛接受学术界，由于技术，制度，文化传统和意识形态等，实验动画在我国的发展不仅高潮和艺术作品，但保障性住房建设和沉默，以及相对迂回。
其实，实验动画不一样复杂的商业项目之一。当启动动画制作，我们会考虑像动画材质，方法和投资等帐户问题，但是，材质几乎是无限的和适用的类型是超出人的想象。从厨具到蔬菜或水果，石头和泥等，在日常生活中最不起眼的东西将成为实验动画演员。因此，它的投资是与昂贵的商业动画相比小得多。
首先让我们看看以前的实验动画。从1957年成立上海美术电影制片厂到文革的发生，以及20世纪80年代，动漫产业包括实验动画经历了2高潮。随着民族风格和特点的不懈追求，动画艺术家们发现，从中国传统绘画，戏曲和民间音乐等，并具有中国特色从而创造了许多动画制造技术，如中国水墨画，剪纸，皮影和木偶戏等作为实质性的启示还有大量的中国民族风格的优秀动漫作品。比如，中国的水墨动画电影像小蝌蚪找妈妈（1960），簧管（1963）和爱山和水（1988）已直接应用于油墨的独特的形式和水墨画又注重视觉神韵和写意特性。渔子（1959年），金海螺（1963）和牛不公正（1989年）引用中国皮影戏和民间剪纸的外部形态，傲慢一般（1956年）和三个和尚（1980）已利用传统艺术“表现像中国绘画和戏曲。所有这些功能都以生动的实验动画的特点和属于实验动画类别。
然而，在1990年过的，与国际文化交流的日益频繁发展，从美国和日本动画创作中国的商业动画产生的影响变得越来越大。宝莲灯（1999年），梁山伯与祝英台（2003）等国内动画吸收了国外动画的叙事元素的很多，但他们没有正确应用，此外，他们给了观众一个似是而非的感觉，不仅在方面风格的设计，而且在地块。
仅从实验动画的角度，用大量在海外非主流的实验动画的快速发展相比，中国无论在艺术性和思想性方面的实验动画已经提出了许多缺陷。
首先，与重投入和高产美国和日本动画的蓬勃发展，人们似乎已经忘记了那些实验动画逐渐有十足创造精神。而在这个电脑动画时代，很多人的想法，动画的唯一方式是使用高端的3D电脑动画制作软件，加上雄厚的资金。而那些谁仍然在继续他们的实验动画创作的艺术家，主要适用拼贴，在后现代理论，他们自己的动画创作过程拨款理念，时尚元素的借用规模大，用多媒体的应用在一起结合材料，图像和动画，从而成为当代中国实验动画的重要特征之一。
高度发达的计算机技术，一方面，使实验动画制作变得更方便，但另一方面，这也导致许多动画制作过程依赖于计算机软件的作用的麻烦，更重要的是，许多他们奠定自己对性能的技术，华丽的视听效果以及虚拟图像增强，但是却忽略了创意和自由的烈酒在动画的制作过程。同时，适应新技术以及新技术的应用已经迈出了动画艺术家了很多宝贵的时间，使实验热潮已经成为该技术的热潮。因此，从人类的心中内走出来的作品越来越少，人们谁愿意放弃现实的名利，潜心进入艺术研究实验目的越来越少为好。
其次，动画艺术短片纯粹其中一定存在观念和情感越来越少的数量。 “实验”的含义不仅是指尝试和创新，也就是指这类精神的独立思考，自我-expression和流俗拒绝。由于在许多西方国家的实验动画创作，不少创作者都是由超现实主义的影响，他们突破了现实的事项和行程的表面，而回归到内心渴望的探索，旨在展示真实的自己的灵魂的感受，以及潜意识中，而不是仅仅局限于创建形式表达以及，他们立足于创作欲望，并且从实验了很多创新的艺术家的感情。与此同时，大部分西方国家动画短片是开放的青少年。在中国的实验动画，艺术性方面，取得了大量的探索，但在实验和抽象方面，他们几乎是一片空白，这在很大扩展限制在中国动画创作者的想象力。
一般来说，实验动画在中国有相对完整的地块，更精炼的故事结构，除了一些抽象的实验电影。它不是由商业方面的限制，而是一个独立的和个人的创作，其中重点介绍了个性化和风格，主要特征先锋感。因为它没有限制，并且在商业生产模式制约，回答的独到见解和代表性，很多动画艺术家致力于创造实验动画和传达自己的艺术想法的观众。因为他们主要是个人创作，不考虑商业方面，其生产模式是主要的商业动画电影不同，这些动漫作品被命名为“非主流动画”;但是从动画艺术家创作个性化的角度，这些短片也被称为“作家动画”;因为一些动画短片具有很强的艺术性，它们被称为Āartistic动画“。实验动画，不仅为追求艺术形式的创新，也是其内涵体现的意境和作者的哲学思想。从观众的角度看，它不仅适用于儿童。因此，它也被命名为“成人动画”。对于这些年来，实验动画没有其他的传播路径和论坛，除了各种奖项和国际动画节。由于在前任前的独创性的缺乏，仅全长电影和电影短片的差被留下。此外，许多艺术家都没有足够的时间，精力和资金来源，从而导致实验动画的减少和逐渐收缩。而所有这些都是不正常的。由于成品商业动画的前期，有时实验动画给出了一张图片，一个抽象的表达意图的人。通常，实验动画无法吸引观众，并立即带来高票房。和创作者的目的不是那些创造了实验动画。在探索和经验将开拓的商业动画，这是带来惊喜和灵感不断人资源的成熟和发展的一种方式。然而，许多实验动画导演不能获得社会的认可，因为作为个人的创作，社会影响力和实验动画的传播效果不是很好的商业动画。目前，只有一些实验性的编辑被认为是由一些外国国家，如克罗地亚和俄罗斯权威知识界的一部分。早在20世纪50年代，中国动画已形成一个明亮的集体风采。但艺术家的个人风格不相应地发展。如今，中国正在经历现代经济走势的影响，并与新的价值观的挑战，面对。此前，中国动漫界试图放弃国有化，甚至采取过传统asthe原因中国实验动画的非开发。所有这些都是不可取的。三个和尚就是一个成功的例子，这是由阿达于80年代初创建的。 “虽然它与西方的现代因素的渗入，从根本上，它属于其他类型的传统，强调中国文化的精神，采用叙事结构和艺术方法的创新。但不要触摸式的本体，相反，它丰富的传统风格。“国有化风格并不意味着中国元素的积累。虽然短片有一些中国元素绝对，唯一的中国元素不能解释中国的艺术观念。因此，我们的传统艺术和民间艺术是无限的艺术来源为我们创造的短片。
最后，在最近几年，许多相当不错的创新实验动画已经在中国出现，例如：在玻璃基板平铺细沙层，并用一只手握画笔的笔杆不自觉地行走，并在此之后，该砂会留下具有不同深度的层的表面上，在玻璃基板下的光反射砂颗粒的金色明暗效果，和砂的表面上的第一显示单行，然后延伸到平面或立方体，从而提醒海水流动的人，这显示在动物的脚砂，石飞效果土地和沙实验动画啪（味）的天气变化时，他们都在运行，并且仍然是水动画是下研究，以及在许多高校有大量的互动实验动画。而无论这些变化在材料和这些样式的变化而发生的计算机的发展是在中国的实验动画新篇章的到来指标。
- 中国实验动画的发展趋势
3.1中国实验动画将在表现形式，手段和动画的媒体方面做出更多的探索。
动画创作是一次综合性的艺术了视觉和听力上面的匹配和出生与其他艺术的复合材料。从最初的单张拍摄动画土壤动画，娃娃动画，沙动画，多媒体动画目前的电子数码技术，从传统的二维动画（油画，剪纸，中国画，漆画，素描，版画，立体雕塑），以目前日益流行的三维数字动画，从无声动画的有声动画，从现实和具体的动画半现实和纯抽象动画，实验动画艺术家应该尝试实验动画的这些创造性的模式，同时探索更多更好的动画艺术表现形式积极。
随着互联网技术和计算机多媒体技术的发展，实验动画打破前建立的素材的概念和延伸相互作用的可能性。创作者可以带领观众进入创意世界的科技手段协助。由于色牢度和互联网传输的便利性，创造出版可以打破传统形式，以获得更广泛的传递方向，并获得巨大的，以及及时反馈意见，形成强大的互动性。
3.2.中国实验动画更会在选择主题和输送的科目方面汲取灵感和养料从中国传统文化。
中国动画已经出现，只是因为很多优秀的动画艺术工作者的大胆尝试和继承丰富和深厚的中国传统文化，在学习和民间传统材料的艺术表现形式的应用特别是反映了辉煌。华丽的长中国文明提供了取之不尽，用之不竭的材料和资源，用于创建动画的实验，比如，丰富的民间传说，民间童谣，童话故事和民俗风情的中国文明，是我们创作的故事和情节铺设所有美好的资源。中国的动画艺术总是具有深刻的文化内涵和独特的民族特色和主题的选择的倾向性使得影片呈现的内容独特的民族风格。
3.3．作者认为在我国未来实验动画的主题选择可分为三种类型：
首先，童话故事和民间传说。中国被公认为是一个古老的文明具有深厚的文化内涵和悠久的历史在世界各地。童话和优秀的民间传说来自不同国家的蔓延是一个飘渺的海洋，它提供了创建实验动画，丰富的材料广阔。
此外，成语和寓言。在中国，寓言式的动画曾经举办了动漫创作的半部分。例如，三个和尚是在中国家喻户晓的民间谚语是一个和尚挑水喝，两个和尚抬水喝，三个和尚没水喝，从而艺术家编译一个有趣的故事，并以全新的观念启蒙颠覆了原来的结局人们培育的勤奋以及好学精神的合作从童年。
最后，现实题材。在现实题材的作品使人们极易产生认同感，也被公众易于接受。深入到浓浓的生活，发现从实际创作主题是实验动画电影艺术创作的重要方面。与此同时，动画创作者应结合与思维活跃的丰富的生活经验，并深入到生活中发现创作灵感，并紧紧抓住了时代的脉搏建立创作的思考。艺术源于生活的真相总是具有启发意义。只有这样，我们才能创造当代实验动画与时代特征，中国特色和优势，更多更好的高品质的作品。
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