La realidad mediatizada: el reality show
Francisco Perales Bazo
Universidad de Sevilla
Fperales@us.es
Resumen: El impacto de la tele-realidad en la audiencia ha contribuido a que los
investigadores se interesen por estudiar el geacute;nero y establecer las caracteriacute;sticas
que maacute;s influyen en los telespectadores. Tras una encuesta elaborada a estudiantes
universitarios, Kristin M. Barton establecioacute; la correlacioacute;n entre los diversos
espacios televisivos que se ajustaban al formato. Su presencia se ha impuesto de tal
modo que se ha convertido en un referente en la programacioacute;n televisiva, siendo
uno de los instrumentos maacute;s utilizados en las guerras de audiencias.
El presente trabajo pretende antilde;adir un poco de luz a ciertas preguntas surgidas del
anaacute;lisis de los programas que se ajustan al formato y del perfil de un sector fiel de
los telespectadores. iquest;Doacute;nde termina la realidad y donde comienza la ficcioacute;n? iquest;Los
Reality-shows han influido en la formacioacute;n cultural y afectiva del puacute;blico
adolescente? iquest;Cuaacute;les son los valores dominantes para participar como
concursantes?
Palabras claves: Televisioacute;n, tele-realidad, Reality-show, audiencia, espectador.
Abstract: The impact of reality TV in the audience has helped researchers
interested in studying gender and establish their influence on the viewers. Following
a survey carried out to college students, Kristin M. Barton established the
correlation between different TV shows that fit the format. Its presence has been
imposed in such a way that has become a landmark in television programming, one
of the instruments used in war hearings.
This paper seeks to answer on certain questions arising from the analysis of
programs that fit the format and the profile of a sector faithful viewers. Where
reality ends and where fiction begins? Do reality shows have influenced the
teenager cultural and emotional formation? What are the key values to participate
as contestants?
Keywords: classic cinema, television, hearing
1. Satisfacciones buscadas y obtenidas por la
audiencia ante los Reality-shows
Los reality shows televisivos son definidos como espectaacute;culos de convivencia entre
actores no profesionales que reaccionan de forma espontaacute;nea, intentando superar y
sobrevivir a sus oponentes mediante una competencia permanente y expuestos ante
la mirada de unas caacute;maras ubicadas de manera estrateacute;gica. Cada espectaacute;culo
seleccionado para el estudio actual difiere en contenidos dentro del geacute;nero, pero con
dos patrones que se repiten permanentemente: la competicioacute;n y las relaciones
romaacute;ntico-sexuales. Superviviente de la CBS permitioacute; la participacioacute;n de los
espectadores, testigos de los enfrentamientos generados por sobrevivir en un entorno
aislado e inhoacute;spito, carente de los recursos maacute;s baacute;sicos, como eran los alimentos y el
cobijo. El formato fue similar en otros programas de otras cadenas y otros paiacute;ses,
convirtieacute;ndose en un claacute;sico con escasas variantes entre ellos.
El impacto de la tele-realidad ha sido un fenoacute;meno generalizado en las principales
cadenas televisivas; en el 2006, la televisioacute;n norteamericana, emitiacute;a en horario
estelar cuatro de los cinco programas basados en Realitys (Zappia, 2006). De hecho,
estos espacios televisivos se han vuelto tan populares que las estadiacute;sticas recientes
indican su alto nivel de convocatoria en los telespectadores. Ante la evidencia, se
plantean varias preguntas: iquest;Cuaacute;l ha sido la contribucioacute;n de los Reality-shows a la
televisioacute;n tradicional? iquest;Cuaacute;l es la causa para que estos espectaacute;culos sean capaces de
atraer un mayor nuacute;mero de usuarios que en el resto de programas? iquest;Por queacute;
despierta tanta expectacioacute;n la tele-realidad?
Muchos investigadores han examinado los Reality-shows en un intento por
comprender el intereacute;s que despiertan en los espectadores. A pesar, de haber sido muy
estudiado y debatido el fenoacute;meno, existe un campo de investigacioacute;n que carece de
comprensioacute;n fundamental para establecer las motivaciones de la audiencia. Los
primeros estudios sobre las motivaciones de los concursantes fue realizado por
Harold Lasswell (1948), quien identificoacute; tres funciones en los medios de
comunicacioacute;n: percepcioacute;n del medio ambiente, correlacioacute;n de eventos y transmisioacute;n
del patrimonio social. Aunque investigaciones futuras identificaron otras funciones,
las aportaciones de Lasswell sirvieron para discernir por queacute; los espectadores tienen
preferencias de un medio sobre otro. Estas explicaciones se han actualizado y
revisado varias veces (McQuail, Blumler, y Brown, 1972; Wright, 1960), y la lista
sigue creciendo paralelamente a los nuevos medios y geacute;neros que emergen en la
programacioacute;n televisiva.
A la luz de estos hechos, todaviacute;a existiacute;a un problema de distinguir entre los intereses de
los consumidores ante los medios de comunicacioacute;n y lo que en realidad reciben. Katz,
Blumler y Gurevitch afirman que, “pueden distinguirse las diferencias entre las
expectativas de los contenidos y las recompensas de su consumo” (1974 : 27). Estas
diferencias fueron apoyadas por Greenberg y Lometti (1974), Reeves, y Bybee (1977),
los cuales negaron una relacioacute;n directa entre las satisfacciones buscadas y las
obtenidas. Los primeros estudios para demostrar empiacute;ricamente su desvinculacioacute;n
incluyen los realizados por Palmgreen y Rayburn (1979) en A comparison of
gratification model of media satisfaction y por Brett RomainWenner en la Universidad
de Kentucky en Reality televisioacute;n programming and diverging gratifications: the
influence of content on gratifications obtained, publicado en 1982.
Maacute;s recientemente, se ha utili
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现实：mediatizada真人秀
旧金山大学
【摘要】：在现实的冲击，电视观众有助于学习者的兴趣和性别特征的影响，建立更多的观众。大学生的调查后制定，克里斯廷.巴顿的相关性建立了符合电视的各种格式。他们的存在方式，已经成为电视节目中的一个参考，是最常用的工具之一，在战争的听证会。本工作的目的是添加一些轻的某些问题的分析程序，符合部门的格式和轮廓的忠实的观众。它会在哪里结束的地方开始。现实与虚构？真人秀节目中影响了青少年文化培训和公众的情感？什么是主导价值观作为嘉宾参加吗？
【关键词】：电视，电视真人秀节目，事实上，听众、观众。
1.搜索并获得满意的真人秀节目在观众面前
真人秀电视节目被定义为非专业的演员之间共存的自发反应，试图通过与生存竞争对手通过一个永久的眼前，暴露了几个相机内的战略途径。选择每个节目不同，目前的研究内容属内，但有两个模式的重复：永久性竞争和浪漫的关系。幸存的哥伦比亚广播公司允许观众参与进来，目睹了冲突产生的孤立和荒凉的环境中生存，缺乏最基本的资源，如食品和庇护所。在其他程序的格式是类似的其他链和其他国家，成为他们之间很少有一个经典的变体。事实上，电视的影响一直是一个主要的电视频道中的普遍现象，在2006年，美国电视黄金时间，发出了五分之四（Zappia校本课程的现实表明，2006年）。事实上，这些电视已经变得如此受欢迎，最近的统计数据表明，其高水平的召集人。面对证据，提出了几个问题：什么是有贡献的传统的电视真人秀节目吗？是什么原因使这些节目能够吸引更多的用户比其他的节目吗？为什么这么多看点电视了吗？
许多研究人员已经审查了真人秀节目在企图了解观众的兴趣。尽管如此，研究和讨论了这种现象存在的一个研究领域，缺乏基本的了解，建立受众的动机。早期的研究者的动机是由哈罗德拉斯韦尔（1948年），谁发现了三个功能：媒体感知环境，事件关联和社会遗产传承。虽然未来的研究确定了其他功能，拉斯韦尔的贡献有助于辨别为什么观众中有一个设置在另一个。这些解释进行了更新，并多次修订（大众blumler和布朗，赖特，1960年，1972年），列表继续增长的同时，新媒体和电视节目中出现的性别。
根据这些事实，仍然存在一个问题，区分消费者的利益在媒体和他们实际得到的。blumler Katz和gurevitch说，“可区分的期望之间的差异和奖励他们的消费内容”（1974年：27）。这些差异的支持和lometti格林伯格（1974年），李维斯，bybee（1977年），其中有直接的关系，他们的满意度和需求。早期的研究，以证明其所包括的解耦palmgreen（1979年），考虑在满足model of a comparison of平均满意度和Brett romainwenner大学rancisco梨树脾nordm;9杂志通讯》，2011年，pp.120-131。1989年600x 122》真人秀电视节目和肯塔基州diverging满足：The Influence of高兴我们得到满足，1982年出版。
最近，采用了一系列新技术的传播和发展。的问题，如使用vcr1（Levy，1980年鲁宾和班茨，1989），有线电视和heeter格林伯格，1985年）、远程控制（波斯和弗格森，1993年），被研究透彻。此外，因此广泛的普及和互联网（Charney和格林伯格，2001），万维网（eighmey和McCord，凯；1998年，1998年）和电子邮件的使用（dimmick，克莱恩，斯塔福德，2000）做了必要的分析中产生额外的用户。问题不在于是否有广大的观众喜欢看的节目竞争力建立在现实空间中的电视，因为它是一个事实很明显。问题是制定更多的受众的特点是什么感兴趣？在一项研究中，由克里斯汀M。barton2 689大学生进行了问卷调查，提供明确的倾向的电视剧。每个受访者承认，至少看到一个不同的realityshows，称这一决定使用研究；大学生为调查的证据支持以前的研究，在基于电视的现实表明，大学生在18至24岁之间的人至少有一个他们。研究的平均年龄是2040年。在样本，34.8%被访者（240），男性和女性的65.2% 449），74%（510）是白种人，9.9 %（68）是西班牙裔，9.4%（65）是非裔美国人、亚洲人（16）2.3 %和4 %，（30）作为自己的职业的其他报告。
1.1.instrumento
问卷调查由一个区域的具体问题，提出了关于为什么23真人秀节目的受访者认为，三节（细节见下文），其中通过一系列问题的原因，目的是建立在性别利益驱动，最后两段的学生们承认自己的电视的习惯。该调查显示，绝大多数的结果如下：继续存在，至少一个电视节目的现实，面对那些拒绝或不回答。大多数的积极响应来自女性相比，男性的比例明显降低，虽然在本项目的性质，优选的，一位女性观众的被访者回答这类型的问题，包括概念，如“我看”，“我喜欢观察人们在我看不见的情况下，在另一个地方，”或“看人的反应和日常生活中的一些不寻常的行为。”同时，本研究显示，损失的唯一性的真人秀节目，节目将在扩散电视市场。
一个主要的原因的观众看到这类样本是如何将想象出情况和面临的参赛者。另一个原因表明，大量食用这类节目的观众，当没有其他选择更有趣。本研究的目的是确定是否存在一些影响内容的个人消费者。电视节目的个性化和现实变得更加具体，呼吁观众有更多的和具体的。有一种倾向，在现实生产更专业。此外，研究表明，观众的选择方案对个人利益的周围产生移情的情况、感情和行为的参与者。不同的研究项目，可以设置基于远程考试的性别歧视，事实上是最有针对性的方法被揭示女性观众。
有一个相关的程序作为观众的大哥哥和岛之间的一系列著名的或现实的吗？尽管一开始似乎是肯定的，为了回答这个问题，需要更深入的研究。随着互联网成为一个更广泛的编程环境，就更要审查其对受众的影响。几乎所有的现实的电视节目，并辅以监测在“网”，允许更大的控制者和日常生活。在新的媒介，电视不再是独家超越，使观众的眼睛不受严格的电视节目。
2.电视：窗口和现实的反映。
现实电视是由数以百万计的人。一些批评人士认为，大哥哥，岛上的幸存者，他们代表一种趋势或VIP和负性电视节目，其中唯一的任务是暴露隐私的参赛者。羞辱和降解成为占主导地位的主题；事实上，公众的这种亲密关系，得出比较与色情。然而，也有其他的意见，特别是在美国，在界定性别作为民主的一个例子，说一个匿名的人士，不论其来源或者，可以成为一个幸存者的偶像崇拜的观众。机会名利双收的参赛者更大的新的真人秀节目。在过去的十年中已经成为现实，一定能成功。2000年8月，CBS《幸存者》，打破了所有记录的观众，产生利润超过28亿美元。第二年，全国广播公司纳入其性别的多汁的烤肉。在2002年，福克斯吸引着大量的观众的偶像。在过去的10年中，仍属有益健康。大多数的节目收视率最高的是位于哥伦比亚广播公司电视领域的现实；The Amazing race3，大哥和幸存者是一个很好的例子。然而，也有其他软件天线未能保持很长时间。观众已经拒绝了某些程序，如谁想嫁给一个百万富翁吗？福克斯制作的，也是最后的编辑操作（2011）上的胜利。但是，即使在这些情况下，继续保持着自己的真人秀大的感召力。事实上，从它的起源一直是美国电视中，一直以来，世界的窗口，通过它我们可以看到直接的战争中最重要的锦标赛，运动，和许多同时代的事件。
今天的现实电视有一个非正式的生产方式由美国MTV频道，更特别的是，他的《osbournes方案。把相机放在其中，使整个空间的展示舞台所发生的事件，然而，有一个缺乏故意炫耀技术，起重机，旅游和壮观的全景，集中你的音调，没有美丽的图片，而是在参赛者的行为。MTV风格地重复了其他方案和其他一些国家，包括我们自己的。大多数的参与者是青少年和20多岁的年轻人占很大比例，产生一个年轻的观众。参赛者变成了作者自己的观点，没有帮助作家、编剧和制片人，但参赛者有责任选择和生产链，考虑到每个人的心理利益相关的项目。电视上的管理者提供机会，通过电视和网络链，寻找盈利模式的新技术。链接广告、横幅广告和其他形式的大品牌，共享的图像显示的真人秀，产生巨大的链和大公司的巨头们的电视剧。新的收入来源是共享的，与传统广告的广告和赞助产品的一部分或全部的程序。我们的筹资渠道有限的预算增加是可能产生的telerealidad空间，产生更大的收入来源的情景喜剧和电视剧的成本远远超过其他的真人秀。
可以理解这样的大哥哥或是一个幸存者，这些空间的影响已经吸引大批观众着迷于这一趋势，具有很强的位置上个世纪末。的评论都是自发的，因此，分析师和评论家和观众，让观众从各种诉讼案件一摆的另一端。虽然最初的反应是一个普遍的恐慌对媒体的道德偏见被稀释，在没有一个社会是流行的威胁。因此，一个新的电视节目，让大众的视野中公开承认一个窗口镜.在“中间”的专家讨论，统一了广播，谴责政客和心理学家，在大多数情况下，这种方法。然而，有些人，尤其是那些源于专业，直接或间接地，商业媒体的好评，性别，而纯粹的理论家和批评家，表示敌意的一面，做一个负资产。业指出，最根本的现实电视是新的监控机制，一种“电子法西斯主义”。许多作者都提到了涡流和大哥panoacute;ptica作为一种新的方式。虽然看起来很夸张的，先验的，可以与政治的关系，是重要的；但有一个电子监控的实际数量，减少到一个人自愿接受了一段时间。尽管赞成和反对的意见，“真人秀”已成为一种现象和环境研究的模型之一，在同一水平的新闻和戏剧，一个不寻常的现象，考虑到他们的生活时间，相对于其他类型。
五年到来之前，会发现大哥哥理查德一词的概念，以真人秀电视的现实。然而，该术语被使用在不同的时间，不同的国家有不同的含义，没有一致的定义和整合的能力。有一个词的解释，对银汞合金，但几乎都已被他轻蔑地说，讨论和攻击的现象。现实电视是一个术语，要接受一套程序文本和情节结构的随机行为，因此产生的关系和冲突的主角。这个词被等同于家庭的真人秀和一个大哥哥，最准确的定义是“现实的游戏。”岛上著名的幸存者，以及其他的变体的形成密切相关的一组程序，他们是大哥哥在前面提到的范式和组长。支持在电视上格式化的需要，促进他们之间的contribuye enfrentamientos concursantes。如果不转换格式哈说干inamovible EN EL模型；对一组表演construye concursantes益奖，联合国，联合国ganador habraacute;只删除选，恩，一部分观众，但至少manipulable。他们是在联合国的陪审员convierten观众通过他们的匿名短信，网络，由一个juicios proceden码intelectuales莫拉莱斯和他们不同的concursantes comportamientos他们。La Gran Hermano结构适用于其他类似的方案的主要区别是，它在cuya ubicacioacute;n一些具体空间Y的代理。如果一个establecen interacciones personales引发各种各样的亲和力的一个Y型的策略以达到El Gran Premio。如果这是你的个人impone personalidad UNOS EN situaciones极限，由于她不esfuerzo excesivo因为没有食物。因此，如果如铝，公众的divierte发现她intimidad UNOS concursantes洛杉矶，圣何塞，范conociendo苏而神秘。她看到他们无处不在impiden隐藏她是联合国集体videoretrato formaacute;ndose intimidad，为他们提供votaciones模式它的观众。
虽然有一个显示相关的时代周刊和冲突，参赛者将继续通过其他渠道接触摄像机具体的电视和互联网。生产商也利用传统电视媒体的节目的采访者，家庭和朋友。最后，媒体，有助于通过大规模报道和讨论过去和现在的参赛者的看法，以及他们的个人或国家相关的参赛者。然而，有一个观众的视力下降、扭曲事实。仔细选择最有争议的时刻的分布是一个处理不影响观众，转化为选票。具体有哪些特征可以有效促进识别的真人秀节目吗？富达琐事吸引年轻观众，不道德的和足够的侵略性的争论，但重点是窥淫癖，强调掌握其精髓，暴露隐私和私人。选择最重要的时刻，遇到冲突，部分原因与对策选择参赛的选手成为赢家，他们的真实程度，进一步突出了一个虚构的强迫。因此，人们可能会质疑以“现实”，这类方案。
3.真的autenticidad电视
自从出现“超奥尔特加和民主”的原理，利用群众起义中出现了新的方法来量化的舆论。媒体是一个新的民主类型；第四权已成为世界上最可怕的政治领域。在一些国家比其他的英雄们的真人秀节目，有一个年轻的教育还不巩固了自己的个性，这是为国家和社会有一个高水平的精英文化。真实的语言，讽刺，愤怒，愤怒和眼泪，这可能让我们更多的是无辜的。存在的和残酷的，一代又一代的执着和对另一个阶级的傲慢。这是一个关键因素的证据来支持这场辩论的参与者；也就是说，如果至少是演员或扭曲的情感，会因性别的根基。另一方面，迅速且矛盾的方式，电视是个闪光或机器设备的监测，也消失了。我们最亲密的人不过是以私人的电影演员的小说。这是其成功的一部分；有大量的经验和感情冲突，导致大的压力以及隐藏的情绪。
在已建立的真人秀节目的黄金时段电视节目。观众的期望，建立了从随机性质的参与者之间的关系；empatiacute;as戏剧冲突的协议，并被放置在舞台的中心。真正的人格，最后它盛开在相机，访问每个参赛者的隐私。面部表情、声调、姿势和身体的接触，显示了与其他参赛者的真实身份。大哥哥的格式，由约翰摩尔和荷兰的开发创造了一句“制作人Endemol电视是指情感”为新属。他兴奋的选手，与公众建立情感联系，确保投票。希尔说，“公众寻求那些最真实的选手，但这种真实性之间发生的人生活在一个不真实的环境”（2005年：325）。建立了环境的限制，以产生情况，从犯的例外：观众。这个过程是一个共享双方的参与，从而成为游戏的重要组成部分
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