博物馆照明是如何选择的？对英国博物馆现行实践的洞察外文翻译资料

 2022-11-12 20:10:44

Journal of the Institute of Conservation, 2017 http://dx.doi.org/10.1080/19455224.2016.1267025

Daniel Garside , Katherine Curran, Capucine Korenberg, Lindsay MacDonald, Kees Teunissen and Stuart Robson

How is museum lighting selected? An insight into current practice in UK museums

Keywords

museum lighting; lighting specification; colour rendering; colour temperature; light-emitting diode (LED); energy reduction

1. Introduction

Museum lighting must satisfy a broad range of criteria but, most critically, needs to make museum objects visible (with an appearance matching specific constraints), whilst preserving them as much as possible. Consider- ing that light is a well-known cause of damage to museum objects, and that museum lighting can drastically contribute or detract from a visitorrsquo;s experi- ence, lighting is a very important aspect of museum management. Further to these requirements, museum professionals who are responsible for the selec- tion of lighting must also consider a range of other factors, such as cost (including maintenance), aesthetics, energy efficiency, longevity, colour temperature, flicker, etc.

The way in which museum professionals select lighting is not well docu- mented, though the work of Perrin et al.1 provides a valuable insight. It is presumed that in the absence of a shared best practice a great variability exists in the selection process from institution to institution, even though there are numerous publications which offer guidance on museum lighting specification.2

The results of several semi-structured interviews with museum pro- fessionals, principally from within conservation science and research depart- ments from different heritage organisations in the UK, are reported here. The aim of this research was to investigate:

  1. The way in which decisions about museum lighting are made;
  2. The importance placed on industry parameters such as correlated colour temperature (CCT—which can be thought of as the lsquo;blue-nessrsquo; or lsquo;yellow- nessrsquo; of a light source), the general colour-rendering index (CIE-Ra, which describes the ability of a light source to produce colours similarly to how they would appear under a reference light source of the same CCT),3 and efficacy of light sources, in decision-making;
  3. The level of ubiquity, and rationale for such, of LED light sources.

A set of seven questions (provided in the appendix) concerning these topics was created by the authors to guide the interviews. It is hoped that this work, whilst providing a record of current practice, will also act as a resource for those looking to develop future technological and procedural tools for museum environments, and will assist by giving an insight into the working environment in which lighting decisions are made.

(Received 7 October 2016; Accepted 5 November 2016)

  1. Tess Perrin, Jim Druzik and Naomi Miller, SSL Adoption by Museums: Survey Results, Analysis, and Recommen- dations (Richland, Washington: US Department of Energy, 2014) https:// energy.gov/sites/prod/files/2015/02/f19/ gateway_museums-report_0.pdf.
  2. See, for example: Lighting Guide 8: Lighting for Museums and Art Galleries (London: Society of Light and Lighting, CIBSE, 2015); Garry Thomson, The Museum Environment, 2nd ed. (London: Butterworth-Heinemann, 1986); CIE 157:2004 Control of Damage to Museum Objects by Optical Radiation (Vienna: Commission Internationale de lrsquo;Eclai- rage, 2004), 157; IES RP-30-96 Museum

and Art Gallery Lighting: A Recommended Practice (New York: Illuminating Engin- eering Society of North America, 1996); James Druzik and Stefan Michalski, Guidelines for Selecting Solid-State Lighting for Museums (Los Angeles: Canadian Conservation Institute/Getty Conserva- tion Institute, 2012) http://www. connectingtocollections.org/wp-content/ uploads/2011/08/SSL-Guidelines-Ver.- 10.0.pdf (accessed 9 November 2016).

  1. CIE 13.3:1995 Method of Measuring and Specifying Colour Rendering Properties of Light Sources (Vienna: Commission Inter- nationale de lrsquo;Eclairage, 1995).

copy; 2017 The Author(s). Published by Informa UK Limited, trading as Taylor amp; Francis Group

This is an Open Access article distributed under the terms of the Creative Commons Attribution License (http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/), which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited.

    1. Method
      1. Interviewees

Interviews were conducted during spring 2016 with 12 museum pro- fessionals representing 10 UK-based museums, galleries or historic property management groups. A small number of these professionals

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保护研究所学报, 2017

http://dx.doi.org/10.1080/19455224.2016.1267025

Daniel Garside , Katherine Curran, Capucine Korenberg, Lindsay MacDonald, Kees Teunissen and Stuart Robson

博物馆照明是如何选择的？对英国博物馆现行实践的洞察

关键词

博物馆照明; 照明规范; 显色; 色温; 发光二极管（LED）; 能量减少

1. 简介

博物馆照明必须满足广泛的标准，但最重要的是，需要使博物馆对象可见（具有匹配特定约束的外观），同时尽可能地保留它们。 考虑到光是造成博物馆物体损坏的众所周知的原因，博物馆照明可以极大地促进或减损游客的体验，照明是博物馆管理的一个非常重要的方面。 除了这些要求之外，负责选择照明的博物馆专业人员还必须考虑一系列其他因素，例如成本（包括维护），美学，能源效率，寿命，色温，闪烁等。

虽然Perrin等人的工作提供了宝贵的见解，但博物馆专业人员选择照明的方式却没有很好的记录。 据推测，在没有共享的最佳实践的情况下，从机构到机构的选择过程存在很大的差异，尽管有许多出版物提供有关博物馆照明规范的指导.2

这里报告了对博物馆专业人员进行的几次半结构式访谈的结果，主要来自英国不同遗产组织的保护科学和研究部门。 这项研究的目的是调查:

  1. 关于博物馆照明的决策方式;
  2. 重视行业参数的重要性，如相关色温（CCT-可以被认为是光源的蓝色或黄色），一般显色指数（CIE-Ra，其中 描述了光源产生颜色的能力，类似于它们在相同CCT的参考光源下的显示方式，3以及光源在决策中的功效;
  3. LED光源的无处不在的水平和理由.

作者创建了一组关于这些主题的七个问题（在附录中提供）来指导访谈。 希望这项工作在提供当前实践的记录的同时，也将成为那些希望为博物馆环境开发未来技术和程序工具的人的资源，并通过洞察照明决策的工作环境来提供帮助制作完成.

(2016年10月7日收到; 2016年11月5日接受)

  1. Tess Perrin，Jim Druzik和Naomi Miller，博物馆的SSL采用：调查结果，分析和建议 (华盛顿里奇兰：美国能源部，2014年) https:// energy.gov/sites/prod/files/2015/02/f19/ gateway_museums-report_0.pdf.
  2. 参见，例如：照明指南8：博物馆和艺术画廊的照明(伦敦：光与照明学会，CIBSE，2015年); 加里·汤姆森，博物馆环境，第2版. (伦敦：Butterworth-Heinemann，1986); 2CIE 157：2004通过光辐射控制博物馆物体的损坏（维也纳：国际电联委员会，2004年），157; IES RP-30-96博物馆
    和美术馆照明：一种推荐做法（纽约：北美照明工程学会，1996年）; James Druzik和Stefan Michalski， 博物馆固态照明选择指南（洛杉矶：加拿大保护协会/盖蒂保护研究所，2012年）http：// www。 connectionstocollections.org/wp-content/ uploads / 2011/08 / SSL-Guidelines-Ver.- 10.0.pdf（2016年11月9日访问）。
  3. CIE 13.3：1995测量和指定光源显色特性的方法（维也纳：国际照明委员会，1995年）。

copy; 2017年作者。 由Informa UK Limited出版，交易为Taylor＆Francis Group
这是根据知识共享署名许可（http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/）条款分发的开放获取文章，允许在任何媒体中不受限制地使用，分发和复制，前提是原始作品 被恰当引用.

    1. 方法
      1. 受访者

访谈于2016年春季进行，12名博物馆专业人员代表10个英国博物馆，画廊或历史物业管理团体。少数这些专业人士代表了英国的团体，但大多数代表了伦敦的大型机构。在工作角色范围内存在不可避免的，虽然相对较小的变化，因为这些机构的结构明显，导致不同的，因此不完全可比的职称，如首席科学家，保护科学家和预防保护者。即使在反映职称的情况下，具体职责也可能有不同的职责和范围，具体取决于机构的规模。受访者是通过项目合作伙伴的介绍，作者的个人关系或冷呼叫电子邮件招募的。
有一点需要注意的是，参与者的性质已被证明是一种限制，导致某些相关观点被排除在工作之外。因此，建议考虑参与博物馆照明的其他人的未来工作，例如展览团队或外部照明设计公司的代表。还应该指出的是，这里的结论主要适用于较大的国家博物馆，可能不完全适用于较小的区域或地方博物馆.

2.2访谈程序

访谈是围绕由作者撰写的一系列问题进行的半结构化。 选择以更为非正式的形式进行这些访谈而不是完全结构化的访谈是基于允许未预料到的主题进入对话的愿望，以便限制重要主题因为任何天真的原因而被忽视的可能性。 - 计划。 这种对话格式意味着得到的数据是定性的而不是定量的，这在某种程度上阻碍了有意义的比较，但是工作角色的多样性，制度规模和小样本量，已经对有限使用进行了定量比较。 应该指出的是，受访者不知道最近的调查与现在的调查类似.

3.照明规格
3.1。角色和责任
所有受访者都指出，他们在照明方面的主要责任是控制照明对材料损坏的影响。这通常涉及对现有照明系统和自然照明的监测和分析，为其特定机构和贷款项目中的照明规范创建一般指导文件，并为新画廊或画廊改装的装配提供指导和建议。很少有人认为自己直接对博物馆物品的外观负责，认为这是他们职权范围之外的创造性决定。
除了输入照明规范过程之外，所有受访者都承担着多重责任，尽管有些人对该主题特别感兴趣，并投入时间和资源进行实证研究。许多人认为沟通和传播是他们角色的一个关键部分，并指出他们经常发现自己处于需要教育其机构内其他团队的主题，包括照明。一位受访者评论说：“这不是我的科学，我的工作就是把它拉出来并呈现给别人rsquo;.

此外，采访照明的角色范围因受访者而异。 有些人创建了指导文件 --

其他人将具有更多实际操作的角色，在安装前测试特定的照明或根据具体情况进行建议，然后将其转交给房地产团队和展览设计师或照明设计师.

3.2。一般考虑因素
当被问及每个被认为是“良好照明”的情况时，回答分为“安全”，“隐形”（没有注意到）和“适合您的物品和展览的照明”（注意要求的可变性） 取决于所呈现的特定对象）。 当被问及列出一系列优先事项时，许多人都专注于优先考虑照明的安全要求。 照明的主要安全问题是它低于特定照度标准，取决于所讨论物体的假定敏感度类别。 特定目标值通常是汤姆森为敏感项目提供的50 lux和针对不太敏感的项目提供的200 lux，4不是基于保护导向的工作，而是基于Loe等人的视觉偏好工作.5

在其他优先级的规模上，遵循适当的勒克斯水平的要求，考虑因素包括：限制或排除紫外线（UV）辐射，通常由受访者作为400nm以下的辐射定义，获得可接受的一般显色指数（CIE-Ra） ）与装配和维护相关的价值，时间和资本成本。 发光效果也是一个驱动因素; 有人指出，与其他照明技术相比，许多机构正在转向LED，因为它具有更高的功效。 然而，与LED和其他照明技术之间的差异相比，一种LED类型与另一种LED类型之间的功效差异被认为是微不足道的。 因此，在选择的最后阶段通常不考虑这个因素，而只是在初步阶段.

值得注意的是，虽然重新点灯和改装通常由“内部”团队处理，在新的画廊或大型临时展览中，外部照明设计公司签订合同进行工作是很常见的。 这个过程在较小的机构中并不常见，而小型机构通常不会如此实际.

当被问及是否正常遵循建议时，受访者的广泛回应是，几乎总是遵循勒克斯暴露和紫外线含量的建议，但其他建议（例如CIE-Ra或CCT）的解释更为松散。 在少数情况下，没有提出关于CCT的建议。 可以理解，这种区别是由于勒克斯暴露和紫外线含量具有明显可见的损害相关影响，而CIE-Ra或CCT的影响对于所涉及的人来说不太清楚。 在一个案例中，整个画廊的灯泡在安装后更换（费用很高），原先选择使用更低的CIE-Ra值的更便宜的灯，这导致了不可接受的照明质量.

受访者一般不考虑照明的空间特征，例如照明的角度或传播，广泛地回应这是照明设计师或展览设计师而不是保护者的职权范围。.

3.3用于指导照明规范的工具

当被问及用于提出此类建议和选择的工具时，回复包括对指南和参考资料的参考,

  1. Thomson，博物馆环境.
  2. D.L. Loe，E。Rowlands和N.F. Watson，“油画和水彩画展示的首选照明条件”，照明研究和技术14，没有。 4（1982）：173-92.
  3. Druzik和Michalski，“博物馆固态照明选择指南”.rsquo;
  4. 汤姆森，博物馆环境.
  5. Joseph Padfield，相对光谱灵敏度，http：//research.ng-london.org。 uk / scientific / spd /？page = info＃Relative_ Spectral_Sensitivity（2016年5月19日访问).
  6. Sirri Aydinli等人，“关于通过光辐射展示博物馆对象的劣化”，CIE技术集合（伯尔尼：国际照明委员会，1990年）).
  7. CIE 157：2004通过光辐射控制博物馆物体的损坏（伯尔尼：国际照明委员会2004年http://www.cie.co.at/index.php?i_ca_id = 433).

最常见的是Jim Druzik和Stefan Michalski，6以及Gary Thomson的工作.7对“lux”等特定单位的引用与CIE-Ra等指数一起使用（更通俗地称为“CRI”）。 人们普遍认为，目前的气候是照明中迅速的技术变革之一，这使得跟上发展的难度增加。 有人指出，会议和行业讲习班在协助专业人员保持最新方面非常有益.

一位受访者评论道:

事情发展得如此之快，以至于依靠花了两年时间制作的书籍[还不够，因为]事情已经发生了变化。 书籍（以及期刊）曾经是主要的参考。 现在情况正在以如此快的速度发展.

4.照明安全

一系列技术用于确定特定照明是否“安全”。最常见的实用技术是对特定物体上的勒克斯值进行点测光，并选择性调光以将入射光照降低到所需的勒克斯水平以响应这一点。一些可以使用微型设备的大型机构能够用它来确定特定物体的灵敏度。一位受访者提供了基于光谱功率分布（SPD）的方法的细节，该方法考虑了基于磷光体的LED照明的安全性，其中将蓝色峰的高度与500nm以上的较宽峰的高度进行比较，并且如果前者的高度超过后者的三倍（“三分法则”），那么这种照明被指出可能是不安全的。其他受访者已经听说过这个标准，有些人用它作为粗略的指导，但有人指出，在实际应用中，蓝色波峰的波长通常可以更好地指示灯泡造成损坏的可能性。另一位受访者提到了Joseph Pad-field关于RE％协议（相对光谱灵敏度归一化曝光值）的工作，8使用了Aydinli等人，9及后来CIE 157：2004中描述的损伤函数10

5.视觉测试与定量描述符

其中一个最有趣，也许是令人惊讶的发现是大多数人都提到并且通常在任何大型新装置之前进行的照明视觉测试的普遍性。

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