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来自娱乐新闻“后台”的报道
摘要：虽然在美国，硬新闻媒体在财务上陷入困境，但有证据表明，娱乐新闻报道正在蓬勃发展。通过扩展欧文·戈夫曼的表演视角和拟剧理论，本文旨在阐明新闻媒体中名人的形象，并关注与泰格·伍兹和桑德拉·布洛克有关的最新新闻报道。该分析还探讨了名人在新闻报道、采访和摄影中发展和呈现的画面外的表演，以及名人不受管控的后台表演报道冒充前台表演的影响。
关键词：名人报道；新闻；拟剧理论；泰格·伍兹；桑德拉·布洛克
在2008年9月股市崩盘之前，美国的印刷报纸和杂志就在财务上陷入困境，但名人报道和八卦杂志却在蓬勃发展。而专注于时事、食品、时尚风格和家居装饰的平面报纸和杂志销售却停滞不前，一些出版物甚至停业了。与此同时，媒体公司推出了新的明星杂志，在订阅方面取得了巨大成功，特别是报停的销售（Davies 2005;Peacute;rez-Pena 2007）。一些名人杂志与经济衰退前一年同期的销售额相比（Peacute;rez-Pena 2009），发售额大幅度下降；然而，销售数字所暗示的预后尚不清楚。我们尚不知道随着“大萧条”的持续进行或经济的复苏名人杂志将会如何趋于稳定，但是，comScore,Inc,（2009）最近在娱乐新闻网站上进行的访问和视频观看研究发现，“2009年5月，超过四分之一的美国互联网用户访问了娱乐新闻网站”。
此外，该报告表明，与上一年相比，2009年5月在网络上访问娱乐新闻的用户数量有所增加。娱乐新闻网站的大量访问表明，明星新闻和八卦网站不止适合个别粉丝，在互联网上访问娱乐新闻网站是一种主流做法。
除了名人杂志的销量相对强劲（在市场崩溃之前）和越来越多的用户在线访问娱乐新闻（市场崩溃之后）之外，娱乐新闻正从新闻界的边缘向中心转移。尽管从历史上看，它仍在新闻领域的边缘地位，但在小报和八卦杂志领域，娱乐新闻已经成为主流新闻的一类。关于“明星名人”和“好莱坞”的新闻越来越多地被硬新闻记者和新闻媒体报道为“真正的”新闻。
明星杂志和主流新闻媒体的娱乐新闻报道越来越关注名人明星的私生活，尤其是亲密性的私生活和丑闻细节。娱乐新闻媒体所呈现的信息比过去更令人震惊、尴尬和轻浮。评论家们感叹新闻（尤其是新闻领域中心的“真正”新闻）越来越关注公众人物的私生活。新闻记者和听众对名人私人关系和行为细节的兴趣几乎被认为是一件坏事。传达新闻的资源是有限的：新闻机构只有有限的时间、金钱、专栏空间和播出时间。同样，个人也只有有限的时间和精力来获取新闻。许多人担心娱乐新闻和有关私人可疑的报道会淹没真正新闻。新闻机构将投入有限的资源，公众也将投入有限的时间在这些轻浮的事物上，却不在关心新闻的权重和重要性。
在就娱乐新闻在美国新闻界和公共生活中的作用采取规范立场之前，我们必须了解当今娱乐新闻的状况和立场。报道名人和娱乐世界新闻的结构是什么？娱乐新闻与“真实”新闻之间是什么关系，又是什么张力？此外，随着时间的流逝，娱乐新闻与信息新闻之间的关系发生了什么变化？为什么娱乐新闻和“真实”新闻越来越关注公众的私生活，以及“后台”新闻报道的社会和文化影响是什么？
“好莱坞黄金时代”的娱乐新闻
我们称之为“名人”的宣传类型已有很长的历史，但是今天我们所知道的明星是与电影一起诞生的。从远处看舞台上的演员，就可以在电影中以大于生命的角度看到他们。要成为电影明星，需要同时有一个屏幕上露面和一个在屏幕外的角色；没有前者，她只是一个知名人物，没有后者，她是演员，而不是明星。名人不仅来自电影，今天的名人“存在”在荧幕电视、体育、互联网以及某种程度的政治上。在美国，电影明星是由严格的控制所诞生的:主要的电影制片厂。在30年代和40年代的好莱坞黄金时代，包括MetroGoldwynr Meyer, Paramount,Warner Bros. ,RKO和Twentieth Century -Fox在内的少数电影制片厂控制着电影的制作和发行。正如理查德·B.杰威尔(Richard B. Jewell) 在对这个时代的电影业的研究中所解释的那样，工作室在许多方面都围绕着电影明星。电影制片厂以独家合同聘用演员，期限为数年。在这个时代，电影院购买了放映几部电影的权利，有时会占用整整一年时间，即所谓的整体预订和盲目竞标的系统。通常，当电影院竞标要放映的影片时，电影尚未完成。由于无法预览电影(直到40年代通过一系列司法行动对这些做法进行了改革)，剧院的老板才根据明星选择了电影片段。他们知道每个工作室都与哪个演员签了约，并把他们的商业目标寄托在明星们吸引观众的能力上。制片厂为电影制作的宣传同样依赖于明星的形象及其“卖”电影的能力。
在这种制度下，电影制片厂有相当大的经济动机去建立一个利润丰厚的公众形象，包括他们的明星在银幕上的角色。演员如果以前曾在另一个电影制片厂工作，具有舞台表演的经历，无论是在国外“被发现”还是刚从本地才艺或选美比赛中与电影制片厂签定合同，他们都能得到及时的签约。他们会得到各种课程训练，口语课、发型和化妆等来营造整体外观。在新签约的演员进行改头换面之前，人们的形象被普遍认为可以解决。该形象应该使明星与众不同，具有吸引力并因此有利可图。她可能是一个活泼可爱的“邻家女孩”，或是一个神秘的美女，但是无论她是什么，都应该吸引观众以及购买电影放映权的电影发行人和剧院经理。并且，为了尽可能获得更大的盈利，该形象应随时间推移保持一致。
明星的形象需要培养，并且需要加以管理。电影制片厂的高管使用各种媒体，包括广播、杂志、粉丝通讯等，不断向公众展示这些明星。电影制片厂确保每位明星的名声、个人生活和个性的“故事”都经过精心编辑，并分发给观众。从性能上讲，他们的屏幕外脚本是经过高度开发并广为人知的。由于电影制片厂的利润取决于那些卖给电影院的具有稳定明星参演的电影以及票房，因此他们必须保持这些明星的良好形象，如果出现问题，也应谨慎对待。制片厂的高管与记者合作，共同制作并向公众传播明星们在银幕外的表演。此外，高管们试图管理新闻界的明星形象。当然，他们控制名人屏幕外表演的能力需要继续完善。在这个时代的新闻中，有一些关于犯罪行为和性出逃的耸人听闻的故事。但是在很大程度上，电影制片厂在管理名人私人关系的丰厚形象方面具有直接的商业利害关系，因此可以阻止新闻媒体得到混乱、不受脚本约束和不受管理的银幕表演，即“后台”。总的来说，黄金时代名人的新闻呈现出关于明星工作、娱乐和家庭的管理和脚本概览。
电影制片厂系统很早就解散了。现在，电影演员是自由代理。他们有自己的公关人员，他们选择自己的项目，并与随行人员一起决定他们在公众场合的行为举止,包括采访以及与记者交谈。电影制片厂的盈利模式也不再依赖某些名人，因此不需要像过去那样积极主动地制作和维护名人形象。现在，记者和摄影师定期发布有关名人的绯闻和令人惊讶的文章。当他们“向观众展示'令人震惊的事物时，他们在报道名人幕后表演的故事。
娱乐新闻帐户的后台
欧文·戈夫曼(Erving Goffman) 在50年代批判性提出，我们都是表演者。我们将着装、面部表情、手势、口音和词汇与听众的要求和扮演的角色相称。在理性共存下与他人互动(戈夫曼的分析水平)要求我们管理我们希望他人对我们产生的印象。印象管理的问题要求个人随着时间的流逝保持真实的表演，避免暴露出表演已经“穿上”的失误，并控制“后台”的访问情况。用戈夫曼的话说，后台是时间，空间或互动类型。
社会角色和他的听众都知道他没有扮演他的前戏角色。因此印象的前段特性这里是不受管理的。在某种程度上，我们都知道个人在有意或无意地追求舞台表演。根据演奏的年龄不同，个人可能会表现出自己是“假的”，代表自己不是他。如果后台被证明与前台的表演有很大不同，观众可能会将后台视为真实的表演，而前台则视为假表演。与普通人相比，印象管理的问题对名人和公众人物而言更为紧迫。戈夫曼将印象管理确立为一种人际交往的成就，但是管理公众角色也是一种社会和文化成就。当我们在谈话中无法控制自己的表现时,会产生人际交往的不良后果。如果对公众人物的印象不能得到统一管理，就会产生社会和文化影响。名人在屏幕外的脚本，或者用戈夫曼的话来说，就是公众人物和他的听众所达成的“工作共识”，通常是非常详细和广为人知的。名人的个性，细节、她的名气上升情况,以及如何“处理”她的名声，是通过公关人员努力将名人作为有利可图的商品，名人的个人历史以及偶然事件和归因相结合而发展起来的。
名人的故事和她的屏幕外脚本通过新闻报道、新闻故事、图片和采访等形式传达给听众。在媒体中，名人相对于私人生活中的朋友和家人(他们自己可能是公众人物)以及专业合作者和类似名人(例如“老鼠包”的公众定位相对于60年代的“臭小子包”)。名入的个性是归因于他的，使他处于一系列二元对立的一面。他有很多面孔，例如一位年轻的名人可以是一个面带笑容的新面孔，开朗的好儿子。另一个面孔是一个神秘的、冒险的坏男孩。通过动员深刻的叙事来讲述名人的“故事”。原型名人故事当然容易成名。出生于谦虚的环境中，但是才华横溢或举足轻重的名人被“幸运的休息”，可信赖的经理或舞台父母，以及一些才华横溢的美女所推动。即使在他或她“到达”好莱坞之后，这位明星也永远不会忘记他或她“从哪里来”。确立他的表演元素后，名人必须在各种社交场所中管理自己的公众角色，从在红地毯上问候记者和摄影师，到在购买早晨咖啡的过程中出现在狗仔队面前。
公共舞台上的名人
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在屏幕上 |
屏幕外 |
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品格鲜明或印象深刻的脚本 |
前舞台 |
后台 |
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印象管理 |
不受管理的印象 |
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脚本化 |
未脚本化或脚本外 |
近几十年来，随着时间的推移，新闻撰稿人已经开始报道越来越多的有关名人幕后的举止行为和秘密的、尴尬的丑闻。约节亚·加姆森(Joshua Gamson) 关于名人的工作着重说明了公关人员和经济上诱人投资的以及对公众人物感兴趣的人如何持续影响记者对名人的报道方式。为了换取与名人的交流，记者同意避免某些话题，并以一种讨人喜欢的方式描绘他，与他的既定形象保持一致。但是新闻媒体在这些影响下也具有很大的自主权。新闻媒体向我们展示了有关名人私人生活的各种图像和故事。报道包含名人令人赞叹、尴尬、平凡、可悲、奢侈,当然还有魅力的信息。有兴趣从良好形象中获利的各方名人们不赞成今天所有名人的照片和报道，我们只能想象他们会压制很多人。在戈夫曼的理解中，名人的舞台表演和后台动作现在都受到新闻报道的影响。关于名人私生活的好坏，世俗的报道，可能是约瑟夫帕普公共剧院和公共领域的一部分。
演播室系统的崩溃是娱乐新闻后台报道增多的制度原因，同样也是一个重要的社会原因。近几十年来，在公共领域谈论的话题范围急剧扩大。在他的《名人的公共疾病》一书中，Barron H. Lerner提醒读者，当Eleanor Roosevelt公开谈论她儿子的病和他在波士顿医院的恢复情况时，全国性报纸报道他用一种新药治疗时，众所周知的疾病已经开始被认为是一个可接受的硬新闻话题。现在，我们公开谈论疾病和医疗治疗，婚外性行为，同性恋爱关系，离婚，自杀,以及任何曾经被用禁止，或根本不说的话题。从私人领域到公共领域的话题范围使记者能够报道越来越多的名人生活细节。而且，正如勒纳所说的，名人的新闻报道不仅反映了这一重大的社会变化，名人的新闻报道也促成了这一转变。新闻报道深入了解名人个人生活的细节，有助于扩大讨论范围，这些话题在客厅、冷却器和城市人行道上通常被认为是可以讨论的。
越来越多的公众关注“后台”——名人的亲密生活，他们的场外表演相对来说是不管理的，这有助于在娱乐新闻新闻和新闻媒体中更广泛地引入。记者利用戏剧性的语言和词汇来描述公众人物的行为。戈夫曼从 “透视”开始了对社会的研究。《戏剧表演》 ( 1959；xi)。拟剧理论，尤其是人类学和社会学，已经从一个角度扩展到面对面互动，以解释社会和文化层面上的行为和效果。拟剧理论运用戏剧的词汇来分析社会生活，文化意义和社会变迁；舞台、听觉、服装、面具、角色、脚本、叙事和强有力的表演。调查娱乐新闻的报告显示，记者可以获得名人私生活的信息，并认为他们的听众想从后台听到报道。记者在台前发挥潜在张力；在后台，通过对公众的评论、公众事件以及“背景故事”的报道，公众展示也呈现出通过戏剧的语言和词汇来理解和批判表演的趋势。从某种意义上说，记者和他们想象中的听众已经成为了运用表演视角的精明的社会分析家。
使用戏剧的隐喻来报道公众人物在新闻报道中的发言和行动，参照管理的前台表演、演员、场景、剧本和相对不受管理的后台表演并不是娱乐新闻独有的。在最近的出版物中，Michael Schudson 和Jeffrey C.Alexander描述了政治记者和评论家注意表演元素和使用戏剧的词汇来描述政治家的言论和行动。舒德森解释说：“政治记者们越来越强调，不仅要报告领导的公职人员的陈述和行动，而且要报告行动背后的动机，以及他们可以的动机。在这里，Schudson可以很容易地使用电影片名“幕后”。在其他新闻流派中的表演Twitter应该得到更多的关注，但重要的是要注意，娱乐新闻的发展前景在一定程度上取决于自己的时间表，娱乐名人非管理的印象和未编撰的行为在新闻中更容易报道，也更容易被接受。分析记者在名人名录中使用表演语言的方式，发现了一个关于文化的重要观点：娱乐新闻就像在其他媒体和文化领域一样，公共行为是一种表现和现实的的符号。我们可以知道，一个公众演员的表演是为观众所建构或“
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